Điều đó biến bộ phim trở thành một mảnh ghép lý tưởng bù lấp khoảng trống của dòng phim ca nhạc Trung Quốc đương đại, cống hiến cho khán giả một bữa tiệc phim thi vị và mãn nhãn
Bên cạnh đó, anh cũng tự tay giám sát tuốt các công đoạn sinh sản phim. Tuy nhiên, bất luận ra sao, người ta cũng chẳng thể phủ nhận mê say và thiên tài của anh trong lĩnh vực điện ảnh. Nếu bạn là fan của Châu Kiệt Luân, bạn dễ dàng nhận thấy, bốn nhân tố âm nhạc, vũ đạo, võ thuật và đua xe đều là những bộ môn sở trường của anh. Sau sáu năm chuyên tâm phát triển sự nghiệp ca hát, anh trở lại màn ảnh rộng và mang đến cho khán giả siêu phẩm mới của mình mang tên tình trên mái nhà.
(TGĐA) - Năm 2007, ông hoàng âm nhạc Châu Kiệt Luân lần đầu lấn sân điện ảnh với bộ phim bí ẩn không thể nói và tạo được ấn tượng đẹp đẽ trong lòng người ngưỡng mộ
Lời thoại trong phim thì được đánh giá là hài hước và sáng dạ, có hơi hám rưa rứa như thoại của phim thần tượng gây sốt một thời Cô gái năm đó chúng tôi cùng đeo đuổi, đáp ứng trọn khẩu vị phim ảnh ngày nay của các khán giả trẻ.
Về sau, khi muốn trở lại con đường điện ảnh, anh nối chọn lựa Tình yêu trên mái nhà làm câu chuyện thứ hai đưa lên phim, vì theo anh nội dung của bộ phim này ăn nhập nhất với thị hiếu của khán giả ngày nay. Giống như âm nhạc, làm phim là phương tiện lý tưởng để Châu Kiệt Luận tái hiện hiện thực cuộc sống và để giới thiệu nhân tài của chính mình. Nhưng, dòng phim ca nhạc tạm vẫn chưa có được chỗ đứng xứng đáng tại đây.
Mặc dù không làm đạo diễn trong một thời gian dài, nhưng Châu Kiệt Luân vẫn rất tự tín vào sự thành công của bộ phim này. Đoàn làm phim không tiếc tiền thuê lại phòng tập bowling và biến nó trờ thành bối cảnh sân thượng của phim Thông qua trailer và những bức hình cắt từ phim, nhiều người nhận định tình ái trên mái nhà được săn sóc rất kĩ lưỡng trên nhiều bình diện, bao gồm cốt truyện, tạo hình nhân vật, âm nhạc và đặc biệt là hình ảnh.
Thảy những nguyên tố đó tưởng như bị nhồi nhét đại trong một bộ phim hơn 90 phút, nhưng bản chất lại được hòa trộn vô cùng ăn nhịp bởi một nhân tố khác xuất hiện xuyên suốt chiều dài phim, chính là âm nhạc, biến bộ phim trở thành hư hư thực thực, vừa hiện hữu rõ rệt trong cuộc sống thực tiễn, lại vừa như trôi nổi trong cõi mộng ảo xa xôi
Châu Kiệt Luân cho biết, cách sử dụng màu sắc trên phim này của anh bị ảnh hưởng nhiều từ đạo diễn gạo cội Trương Nghệ Mưu.
Châu Kiệt Luân và nữ chính Lý Tâm Ngải Ý tưởng độc đáo và chỉn chu trên mọi bình diện Được biết, sáu năm trước, Châu Kiệt Luân từng lên ý tưởng cho bốn kịch bản phim truyện, gọi chung là chùm phim bí hiểm không thể nói và đã tự tay thực hiện kịch bản đầu tiên trong bốn kịch bản đó.
Phim sử dụng tông màu nóng làm chủ đạo, với nhiều gam màu rạng rỡ và bắt mắt.
Mảnh ghép bù lấp khoảng trống của dòng phim ca nhạc Điện ảnh Hoa ngữ xưa nay nối tiếng phong phú về thể loại, đa dạng về đề tài. Phim tập hợp thể hiện cuộc sống của một nhóm người bình dân sinh sống trên sân thượng của một tòa nhà. Chỉ khác một điều, màu sắc trong phim của đạo diễn họ Trương có vai trò kể chuyện và được coi như một dụng cụ tỏ quan điểm; còn màu sắc của tình ái trên mái nhà nhằm mục đích làm nổi trội bối cảnh chính, phá vỡ cảm giác thiếu chân thực của người xem lúc ban đầu.
Đáng nói hơn, so với phần lớn tác phẩm hiện tại, tình ái trên mái nhà rõ ràng trội hơn hẳn về kỹ thuật dàn dựng và sản xuất
Đối với anh, bối cảnh trong phim chính là thời kỳ mỹ lệ và ý nghĩa nhất.
Phong Kiều. Không khí náo nhiệt, cùng ăn ở sinh hoạt của các nhân vật thì mang đậm màu sắc xưa cũ của người Hong Kong những năm 60 - 70 của thế kỷ trước. Bởi vậy, sự xuất hiện của ái tình trên mái nhà đích thực là cuộc cách mệnh ấn tượng của loại thể phim này.
Quan trọng nhất, anh đã khắc họa quơ những điều đó bằng sự tâm huyết trọn vẹn của mình, làm thỏa mãn nhu cầu điện ảnh của người xem và cũng là tự làm ưng tham vọng của bản thân. Trong phim, ngoài vai trò biên kịch và đạo diễn, Châu Kiệt Luân còn đích thân đảm đương vai diễn nam chính cùng với công việc sản xuất âm nhạc và hậu kỳ của phim
Khu dân cư trong phim được tái tạo có phần giống với khu nhà ở trong siêu phẩm tột bực kungfu của vua hài Châu Tinh Trì. Những thể nghiệm thúc này chính là nguyên tố chủ đạo làm nên nét đặc sắc của tình ái trên mái nhà, song song cũng là công cụ để Châu Kiệt Luân dệt nên giấc mộng diễm kiều của riêng mình và đem san sớt nó với công chúng.
Để truyền tải trọn vẹn nội dung và thông điệp của phim, ngoài cách kể chuyện bình thường dựa vào lời thoại, động tác và biểu cảm của nhân vật, Châu Kiệt Luân còn mượn âm nhạc, vũ đạo, võ thuật và đua xe như những phương tiện bộc lộ hữu hiệu, giúp bộ phim trở thành mới lạ và đặc sắc hơn.
Không chỉ quy tụ lực lượng nhân công hùng hậu và thiên tài, phim còn bạo dạn thí nghiệm nhiều phong cách làm phim mới lạ, độc đáo, ví dụ như Thông qua màn vũ đạo của một nhóm nhân vật để phát triển câu chuyện phim, phối hợp nghệ thuật dân gian Trung Quốc với văn hóa hippie thịnh hành đương thời hay biến bối cảnh thực trở nên sàn diễn trình diễn trong tưởng tượng.
Anh cũng cho rằng, nếu như bối cảnh chỉ được thiết kế theo cách thường nhật thì bộ phim này sẽ trở thành rất hời hợt. Đó không chỉ là cách thức thông minh để Jay tự do phô diễn năng lực bản thân, mà còn là chiêu bài hợp lý để lôi cuốn sự để ý của giới truyền thông cũng như người mến mộ.
Ngày ngày, những con người này cùng nhau chung sống hòa thuận và ca hát, nhảy múa rất vui vẻ.
Ái tình trên mái nhà là phim tình cảm, ca nhạc, lấy bối cảnh tầng lớp người Hoa thời kỳ thập niên 70. Nhiều năm trước, Châu Kiệt Luân từng nhờ bộ phim đầu tay Bí mật chẳng thể nói giành được một số giải thưởng của LHP Kim Mã, nhưng suy cho cùng, anh vẫn chưa được coi là một người làm điện ảnh chuyên nghiệp.
Màu sắc của Tình yêu trên mái nhà chịu ảnh hưởng nhiều bởi phim của Trương Nghệ Mưu Theo lời san sẻ của đạo diễn họ Châu, câu chuyện phim Tình yêu trên mái nhà Mặc dù tái tạo hình ảnh của một thời quá vãng, nhưng về cơ bản, không gian và thời gian của phim hoàn toàn được khắc họa dựa trên trí hình dung của riêng anh.
Không có nhận xét nào:
Đăng nhận xét